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怎样看待《末代皇帝》的豆瓣评分(89)和尊龙先生以后的舆论境遇

时间:2020-07-16 01:49来源:未知 作者:admin 点击:
(1)看了尊龙先生主演的《末代皇帝》,深受震撼,觉得这部剧是可以和豆瓣前几名的电影比肩的。比如同题材的《霸王别姬》,我是先观看的《霸王别姬》,看完之后思考了很多,也不禁感叹此佳作不愧为最伟大的国产电影!后知同题材有《末代皇帝》也观看了这部电

  (1)看了尊龙先生主演的《末代皇帝》,深受震撼,觉得这部剧是可以和豆瓣前几名的电影比肩的。比如同题材的《霸王别姬》,我是先观看的《霸王别姬》,看完之后思考了很多,也不禁感叹此佳作不愧为最伟大的国产电影!后知同题材有《末代皇帝》也观看了这部电影,再次被深深打动。个人认为两部都是质量极高的电影。都可以登上全球电影排名的第一梯队。然而,在豆瓣上《末代皇帝》的评分却远不如《霸王别姬》。看了豆瓣上排名前250…

  谢邀~豆瓣评分一向不太靠谱。举个例子,97年上映的《泰坦尼克号》之前在豆瓣的评分是9.1分,12年3D版上映后评分直接到了9.5(现在豆瓣上将两个版本合并,只剩一个版本了),一样的电影,只是2D和3D的区别,差别就那么大。而电影《宾虚》是第一部获得十一项奥斯卡大奖的电影,在近40年后才有《泰坦尼克号》与它奖项持平,它在豆瓣的评分是8.6。并且其实现在《末代皇帝》在豆瓣上的评分已经特别高了,在三十年前《末代》电影在国内的评论是两极分化严重,前两年在土豆网上的加长版《末代》下更是恶评如潮。它在国内的评价是两个极端。首先要看看这部电影的时代背景,要先说一句:不是禁片!不是禁片!这部电影真的不是禁片!!!我也不知道怎么会有人认为它是禁片。电影拍摄时间是1985年,当时正逢中国重要的转折点,可以说《末代》得了时间的利,钻了中国改革的空子。同志亲批的进入故宫拍摄,并且是第一部可以进入太和殿拍摄的外国故事片,同时还未对拍摄内容作任何限制。1986年英女王伊丽莎白二世访华,因为电影的拍摄缘故没有参观到故宫。

  饰演慈禧太后的是卢燕女士,她是梅兰芳先生的干女儿,第一位华人奥斯卡终身评委,在影坛中有着举足轻重的地位。陈冲进入美国演员工会也是因为她的推荐。

  里面的抚顺战犯管理所所长是英若诚同志饰演,当时任中国文化部副部长,是国内有史以来唯一一位位居高位却出现在电影里的官员。

  宣布溥仪特赦时站在英若诚先生旁边的那位是历史上真正的所长金源先生,载入史册的人物,曾经协助溥仪完成了《我的前半生》。

  这位饰演太妃的宋怀桂女士是中国人应该铭记的人物,如今却没几个人记得。皮尔·卡丹的中国代理人,中国第一家西餐厅马克西姆餐厅的老板娘,中国时尚的先行者。在当时流行黑白灰的时代,她将色彩带入了中国,并训练了国内第一批模特,把他们带上了国际。同时马克西姆餐厅还是那时中国摇滚的聚集地,崔健在那里第一次公开演唱了《一无所有》,他的前妻是宋怀桂的女儿。英国前首相、美国前总统、伊丽莎白·泰勒、刘晓庆、邓光荣、张国荣、林青霞、尊龙、张艺谋等各个领域的代表人物都曾光顾。(想更多了解宋女士可以去看央视的纪录片《谬斯之旅》)

  同时提到的《霸王别姬》导演陈大导演也曾在里面出演一个侍卫长。(当时陈凯歌与尊龙关系非常好,非常非常好)

  同时溥仪的弟弟浦杰先生也曾到过拍摄现场,并担任影片顾问。(下图:浦杰与尊龙)

  由于国家非常支持这部电影的拍摄,所以当时的中国国家主席先生与法国总理后任法国总统的希拉克先生一起参加了法国首映礼。并且主创人员还受邀参加了英国国宴。在《末代皇帝》的二十周年纪念展时,主创人员由各国政府与皇室接待。不过尊龙这货傲娇得没有去,因为他认为电影拍完了就不关他的事了。。(下图:由左至右分别为,陈冲、尊龙、希拉克、。最后一位不认识~~有知道的朋友希望能够指点一下~)

  豆瓣上对《末代皇帝》的评分是8.9分,评分人数为15w+,其实几乎都是五星。而更权威的评论,是奖项。1988年第六十届奥斯卡上,《末代皇帝》获得了九项大奖,迄今为止能超越它的在奥斯卡历史上只有三部,一部是1959年的《宾虚》,另一部是《末代》十年之后的《泰坦尼克号》,最后一部是《指环王》。而当年的《末代》,是九提九中,把此类电影能提的都提了,提了的都拿了。后来导演贝托鲁奇在一个视频采访中曾骄傲地说道:我打开了欧洲电影的先河。小金人晃瞎眼~

  这里介绍一个帖子,来自故宫吧,很详细地介绍了《末代》的一些拍摄重点68501

  《霸王别姬》也是一部非常优秀的影片,我曾专程找来看过多次,但是可能我比较迟钝,从未把两部电影放在一起比较过。直到看到芦苇先生的一个访谈,才知道两部电影的渊源。芦苇曾说他写《霸王》的剧本只有两个条件,一是再看一遍《末代》,二是让陈凯歌不要插手剧本(心疼陈导三秒钟~不过自然,最后陈导还是或多或少加入了剧本的创作)。并且在其他访谈中,芦苇也明确表示,《末代》是《霸王》的精神教父。

  而《末代》在豆瓣上没有《霸王》评分高的原因,我个人觉得跟尊龙关系不大,虽然我一直认为他是背锅界的常青树。我只分析我认为的《末代》的评分原因,少谈《霸王》。

  一是个人水平和欣赏能力。每个人的欣赏水准不同,并且像《末代》这种片子,很难有人静下心来花两三个小时欣赏,同时看的时候还需要氛围与对那段历史的稍微了解。这一点在《末代》还在B站上时的体现很明显。弹幕里面撕得天昏地暗,但是能够欣赏的人就连电影里那一段满语都翻译出来了。《霸王别姬》与《末代皇帝》是同一类型的电影,但是如果有人不看好《末代》,会直接给低分说自己看不懂,可是《霸王》是咱们自己的电影,是中国电影史上的骄傲,我身边有人看不懂也只说是自己水平不够。

  二是与历史相关。以历史背景拍片有好处也有坏处。历史大的背景已经在那里无法变动,所以影片即使不好在框架上也不会给人乱的感觉。但是用几个小时来表达朝代的更替和一个历史人物的一生,很难。况且电影为了艺术性在一些内容上会进行变动和修改,有些人却表示不能接受,他们认为一切都应该按照本来的历史面貌来刻画。我曾经看到有人给《末代》差评的原因是因为尊龙太帅。这一点导演给出的解释是,历史和电影之间不可能完全相同,他的影片双方都要给出妥协,他拍的不是纪录片,而是故事片。在这里我推荐一下同是1988年播出的电视剧《末代皇帝》,陈道明主演,个人认为电视剧历史价值更高,电影艺术价值更高。(之前在微博上看到过一篇专程分析《末代》颜色与光影的文章,可惜现在找不到了,以后找到再放上来。我觉得《末代》最具艺术价值的就是寓意的表达、色彩的转换与配乐的搭配。)

  三是某些国人的文化自负和文化自卑。这里只针对少部分人。前段时间因为战狼2的火爆导致某些人说这是个人英雄主义,吴京说你去看美国片啊。这是文化自卑。而对《末代皇帝》,是文化自负。因为影片的各方面制作来自各个国家,就有人说这只是外国人对中国的意淫,只满足了外国人对中国猎奇的变态心理,外国人根本不懂中国的历史。这一点在土豆《末代》下的评论尤甚。而我之前看过十来集由赵文瑄、余少群主演的《末代皇帝传奇》,里面漏洞百出全是bug,但是不会有一个人评论这部电视剧只是导演的意淫。中国五千年的文化的确值得自豪,但这并不是咱们看不起别人的理由。因为被东方文化吸引,所以那些外国人才会呕心沥血来尽心竭力地拍摄这样一部影片。在这里推荐老电影表演艺术家陈述老爷子在参与《末代》拍摄后的一篇文章,外国人也有拍摄中国历史的资格。

  四是语言问题。《末代》是一部中外合拍片,但是描述的是中国历史。很多人打四星的原因是认为中国皇帝说英文很违和。说实话,我也觉得违和,但这的确是不得已而为之。一来是因为导演根本听不懂中文,二来是因为这部电影就是冲着奥斯卡最佳影片去的。这一点确实拉低了电影的评分。

  (一段题外话,可略过)今天看了电影《钢琴课》,去豆瓣上翻了一下,《钢琴课》的评分是8.0。《钢琴课》在戛纳电影节上与《霸王别姬》一同获得了金棕榈奖,可是差距与《霸王别姬》却差那么多,个人感觉无非是因为每个国家的审美和对电影的认同感不同,《末代皇帝》同理。《霸王别姬》在国内的评价高于《末代》,但是在国外《末代》却高于《霸王》。这与演员和影片的宣传也应有关。在《霸王》在国外上映时,宣传点几乎都是那段历史和巩俐,因为当时剧组人员里有国际知名度的只有巩俐。而《末代》中庄士敦的扮演者彼得·奥图老爷子是真正的国际大牌,原本这个角色想找马龙·白兰度,后来导演去找了007肖恩·康纳利,最后因为阴差阳错定下的却是彼得·奥图。老爷子一生提名过八次奥斯卡,最后获得了奥斯卡终身成就奖。

  而尊龙因为主演了《龙年》提名了金球奖,成为了第一个登上意版《Vogue》的亚裔,被美国媒体评为“有史以来最帅的黑帮老大”,并且当时的很多亚洲青年都喜欢模仿他饰演的泰乔伊,模仿的热度直到一年后出现了小马哥才减退下来。况且当时《末代》的制作班底是强大到甚至强悍的存在。

  (加一段关于尊龙的萌萌哒小故事。尊龙主演过一部叫《龙在天涯》的电影,饰演一个巴厘岛舞者。原本电影拍摄在《末代皇帝》之前,后来导演说知道尊龙下一部电影会是《末代皇帝》,并且可以肯定这部电影和尊龙一定会火爆全球,所以专程将自己的电影压到了《末代》上映后才上映。)

  从后来演员的待遇也可以看出《末代》当时的大热程度。邬君梅成为了第一位提名意大利金像奖的亚裔女星,陈冲登上了除《花花公子》以外的所有美国主流杂志封面(陈冲当时因为《大班》的事情坚持不脱不露的原则,虽然后来破功了),尊龙又一次提名了金球奖,并跑到日本打破了日本的代言费记录。一篇88年的报道上曾说,巴黎街头很多女人穿上了旗袍。而《末代》在世界影史上的地位除开获奖记录与纪念展时皇室与政府接待以外,2012年时《末代皇帝》进入了戛纳电影节的经典致敬单元,并专程进行了3D修复,2015年修复版在上海国际电影节重映,2016年在北京电影节重映。

  无论是评价电影还是个人。几乎很难有人能全面,客观,理性,不带任何个人偏见去评价。评价通常会受个人情感偏好,个人认知,舆论环境,对待事物的观念等因素的影响所以影响电影的打分因素太多了,既是一个个人行为,又是一个群体行为。

  有人把电影当一个故事看,作为娱乐消遣的方式(大多数人是这样),当遇到蒙太奇手法,象征主义手法就有些看不懂了。于是认为是烂片,连个故事都讲不明白。有人喜欢戏剧冲突,注重剧本情节,看到平稳循序渐进,温和自然的就觉得无聊了。有人看重演员,有他喜欢爱豆去观影的可能性就大的多,这也是为什么会有粉丝经济的原因。

  电影要去体会作品的以下几个方面,括号内容表示大致可以从哪些方面入手体会。★文化思想内涵(剧本情节结构,表达的主题,导演的能力)★艺术技巧(表现手法,艺术形式,镜头的转换,剪接)★视听感受(光影色彩运用,景物,背景的选取,音乐的制作选取)★演员演技表现(对人物和情境的把握,镜头表现力)这几个方面要融为一体,自然通透。而这些方面是为作品本身服务的,作品依赖于这些方面,这些方面也无法脱离作品。

  《末代皇帝》从我的观看感受来说,上述这些方面都做的很好,是很值得观赏的电影(我为什么说观赏而不是观看原因如下)

  影片偏重于历史,影片在现在的历史和认知里还原的很不错,关键贝托鲁奇是一个意大利导演,能做到这种程度,我诚心点赞。

  当然它不是纪录片,影片还有导演想传达的东西(这个更加主观)以及演员有对人物的理解塑造,情感的传达。

  尊龙他对人物的理解把握之精准,感情情绪的传达之自然细腻,台词脚本的展现之完美,再也找不出第二个人。就如他第一个试镜,导演不相信会这么容易找到,兜兜转转决定还是由尊龙出演,我想这是他的幸运,也是导演的幸运。

  影片的剧本,服饰,布景,颜色的运用,镜头转换,戏剧冲突,音乐选取都是极其出彩的。

  至于评分为什么会偏低,有之前说的个人偏好,认知的因素,也有整个环境背景因素了。豆瓣评分这是一个个人行为,也是一个群体行为。

  在这大众娱乐,娱乐大众的时代。人们喜欢比较,喜欢盲从跟风,喜欢夸大事实,喜欢刺激猎奇,喜欢用舆论来捧杀或棒杀,总是在用主观和偏见去评判。在舆论和媒体的作用下,尊龙被描写的极为失真。

  过去的事是怎样无从考证,但是抹黑和造谣对一些人来说也是一大乐事,贬低别人,可以获得极大的优越感,敏感又膨胀是很多喷子的通病。那时媒体从中发挥了什么作用,现在网络传播中看客心理,盲目跟风的又有多少,我们无法得出具体的数。大部分人在当中无法理性和全面。

  (不会再更多说一句题外话,每年愚人节,哥哥的粉丝就直线上升,然而他们对此又了解多少,对哥哥这个人又了解多少。一提到尊龙就扯出哥哥来比较,炒冷饭,贬低。现在网上还有人在拿一些根本无法考证的陈年旧事说事,他们当中又有多少人了解他,了解这个事件。)

  我们看到的“真相”或许是媒体,舆论制造的,难以辩白的真相。愿意相信的是我们认知中的“真相”。在这个世界里,到处都是罗生门。至于尊龙为什么没有很火,除了时机,除了经纪人,以及长期在国外发展。错过了接很多好片的机会,观众很少有机会认识他。

  还有一点是我认为很大原因是因为他自己不想火,一生经历坎坷,漂泊感让他很想念祖国,童年的经历让他坚韧善良。喜欢崔健,喜欢狗,他有一颗赤诚的心,喜欢演戏,热爱艺术,热爱生活,有自己的原则和坚持,并不看重名利。所以为什么要纠结于此呢,少有人喜欢的人,也一样可爱,值得爱,值得尊重。

  《末代皇帝》是一部很值得一看的电影,不要因为评分错过一部极好的影片,不悔喜欢这个可爱的老头。

  尊龙先生淡泊名利,再加上霸王别姬的事,他不愿意多加辩解,国内媒体给尊龙先生泼污水,网上喷子抹黑先生的形象。

  末代皇帝是部好电影,电影细节部分,影片布局,色彩搭配,演员演技,值得现在的导演,演员学习。

  尊龙先生是个有风骨的好演员,喜欢的人一直在铭记着他,放一张先生的剧照吧

  这是我初中的时候偶然知道的一部片子。当时堂姐从重庆读大学,放寒假回来,我欢喜地看着她往出拿行李,忽然我就看到了它。

  可惜,我把碟片拷到电脑上之后,居然打不开?WTF?之后么,因为上学,家长也不让多玩电脑,再加上我当时还没怎么体会到电脑的好处。觉得还不如我家小霸王游戏机来的爽呢。就把它给忘了。

  当时看《我的前半生》完全是出于一个历史好奇者,想探究宫廷秘闻的心态去看的。然而溥仪讲的大致也没脱出我以前知道的正史和野史范围。比如他讲到自己登基时,因自己大哭不止,父亲载沣便说:嘘,嘘,快完了,快完了。这个经典的情节在电影《末代皇帝》里有呈现。这个细节最近被社科院近代史所的马勇老师澄清,这个故事可能是好事者为之,事实上也许并无其事。而且这个故事也有“倒放电影”的嫌疑。

  回到这个问题。看完《我的前半生》之后,我就想起了我的那个遗憾。于是回到家,赶紧再点一次试试它垂死挣扎了两年后能不能打开,然鹅。。。好再经过两年的历练,我已经从一个电脑小白升级成一个电脑菜鸟,基本的上网搜片是会了。然后我再网上找到了它,看完了。完了。了。。除了对实拍故宫很激动外,剩下的没给我留下很深的印象。

  到了大学,也不知哪个神经搭在一起了。我又想起这个片子,又把它找出来看了一边。咦,这次觉得这个电影好看了不少耶。嗯,不错,配乐到现在还是我最喜欢的,时常翻出来听一遍。画面、色调都很好,很有年代感,场景、道具,讲究。人物刻画自然也没的说,尊龙和陈冲,还有一些回答里提到的侍卫长陈大导演,和各路大神,堪称完美。之后我找来各路资料,了解这个电影及其背后的故事。只能说,我爱上了它,给同学推荐了很多次。

  再后来就是读研期间了。那一时期,每一次翻出来这个片子看,没有了大学时看到好片的激动,留下了更多去欣赏它的心,去感受导演想要传达的内核,也去好好领悟每个演员如此表达的奥妙。那个时候只觉得外国导演讲中国故事真是新奇,角度独特,而且即便演员都讲英语我也觉得没啥,很能接受。

  再再再后来,我就不把这个片子当成单纯的电影去看了,因为它涉及到一些文化和文化背后的东西。

  如今这个片子我依然爱看,但是却多了一点迷惑。明明讲的是中国的故事,明明涉及到的是中国的人物,包括《霸王别姬》(另一答主说了《末代皇帝》和《霸王别姬》的关系,可以去看一下。),然而剥开两部电影的外衣,发现核是外国的。他们分享着同一种叙事模式,主人公在风云激荡的岁月里,身不由己,然而却热切向往自由、爱和独立。到了后面,某党执政后,主人公身在轰轰烈烈的人动之中,茫然不知所措,甚至《霸王别姬》里,程蝶衣身心都受摧残。自尊、人格全无,更不用说自由、独立。影片结尾,紫禁城落日黄昏,溥仪重新入宫,白发驼背弯腰的他和脖子上带着鲜艳的红领巾的孩子形成鲜明对比。他看着那个蝈蝈,欣喜的像个小孩。几十年人生,半个世纪风雨不过如此。再宏大的历史比不上个人的喜怒哀乐。这是中国的故事吗?是,它真真实实发生在中国,导演没有胡编乱造。这是中国的故事吗?也不是,你看,它明明白白地透出了西方人的思维和创作模式以及西方人的价值观。

  我们之所以说这两个片子拍的好,是因为我们从片子里看到了人,看到了一个个具有鲜明个性、喜怒哀乐的人,而非一群有着同一表情、同一情绪的同质化的人们。我们可以分分明明体会到里面主人公的个人际遇和人生悲喜。但是我们感受不到一群同质化的人的情感。这就是为什么聚焦微观,聚焦个人的电影评分一般不低的原因。这也是改革开放后,革命观向现代化观、人文观转向下的体现。

  不得不说,将近四十年的改革开放历程,让我们对于革命、宏大叙事这些都有了相当的反思,并且开始远离这些看起来很危险的概念。而代替革命叙事话语的便是不断而来的西方话语,人文的、解构的等等接踵而至。这些西方来的理论和思想帮助丰富了我们的文化,实现了多元化,也给我们在创作时增添了一个好的视角。对于创作者和观众都是一件好的事情,可以有不一样的观影感受。但是让人觉得不爽的就是如此讲故事的方法。

  我倒不是质疑人文情怀,更非是为了给什么东西翻案。就是觉得现实迫切需要一种能讲好中国故事的方法。(《战狼》只是表面上这样做,实质上并无没有。)这样就不会有电影、文学、艺术、历史跟着西方亦步亦趋,有着总也赶不上人家的悲凉。

  最近一直在思考一个问题,就是如何解决宏观与微观之间的巨大张力。太着重于宏观,就会忽略个人,出来的作品人们不爱看,引不起共鸣。但反之,太着眼于微观,就会陷入细节不能自拔,以偏概全。有研究者说先碎片化,一定程度的碎片化之后进行宏观解读。问题是碎片化到何种程度。而且即使是碎片化后,开始整合,用何种理论整合?唯物史观显然已经不能满足人们的这个要求,那么还有什么理论可以完成这种任务?后现代?。。。。。

  一个好的导演一定是可以传达自己的价值观的,不论这种价值观着眼于什么。此外,一类电影的出现也是有一定时代背景的。我比较喜欢看《霸王别姬》、《阳光灿烂的日子》《太阳照常升起》、《红高粱》这种具有时代感的片子。但是,中国毕竟又发展了几十年了,现在的故事如何讲,怎么讲,才是以后更重要的问题。

  首先,我奉劝各位不要太在意豆瓣上的评分。豆瓣只是个功能很多的社交网站,但是离电影专业差了十万万八千里。所以再也不要依据豆瓣评分来判断一部电影的好坏,评分只能代表部分豆瓣用户的评价,没有任何比较的价值。所以8.9分这个分只能说明一个问题,描述里也说清楚了,豆瓣上大部分给这部电影打分的用户给的分挺高的。所以描述第一段里说的部分问题也就不需要再回答。

  其次题主有意拿《霸王别姬》和《末代皇帝》这两部电影做个比较,其实这两部电影除了同是中国历史题材相关,也没用太多可比之处,前者是陈凯歌导演的国产电影,后者是意大利导演贝纳多·贝托鲁奇导演的电影。贝托鲁奇导演还是一位拍出过很多好电影的导演,算得上个大导演,陈凯歌在国内导演当中算得上大导演。而这两部电影的历史位置,我想对于中国观众来说《霸王别姬》的地位和影响力是其他电影很难撼动的,而《末代皇帝》更像是一部远古时期的老电影,因为得过奥斯卡很多大奖,看过的观众还是很多的,但是现在《末代皇帝》的影响力显然远不如《霸王别姬》,看得观众更多是深度影迷和贝纳多·贝托鲁奇导演的粉丝。

  客观的来评价者两部电影的影史地位,其实没什么好说的,因为对于浩瀚的影史来说,这两部电影的地位都很有限,活跃在影史前列的永远是大师的作品和极具创新意义的作品,虽然电影是主观的但是在专业层面上还是有很大区别的。比如我个人就认为,权威媒体对《末代皇帝》的评价受题材和价值观,意识形态局限,这时候主观就反应在西方主流价值观和意识形态下的电影,受关注显然比《末代皇帝》多太多,《霸王别姬》就不谈了,起码在这一类题材上这部电影在影史中是无可争论的代表。就论电影的水准,个人认为《末代皇帝》技法和艺术水准高于《霸王别姬》,《霸王别姬》这部电影本身的意义要高于《末代皇帝》。(PS:国产电影导演的代表一直是候王杨,大陆最具代表的导演是国师)

  对于普通观众来说,不需要管专业的电影评价和电影史,因为这些距离普通观众太遥远了。

  在豆瓣8.9已经是很高的高分了。罗马假日、闻香识女人、死亡诗社、指环王1、音乐之声、大线分,我觉得豆瓣对八、九十年代的电影的评分基本上还是比较理性的。00年后的影片,受网络宣传影响,评分会更感性,起伏更大。

  末代皇帝得奖再多,毕竟是部外语片,在中国受众不如霸王别姬广不是理所当然的么。

  另外末代皇帝IMDb7.8,霸王别姬IMDb8.1,都是好片,更爱哪部是每个人的自由。

  《末代皇帝》成片于1987年,曾经获第60届奥斯卡包括最佳影片在内的九项大奖,导演是意大利著名导演贝纳尔多贝托鲁奇。这部电影有很多值得称道的地方,比如恰到好处的电影配乐,巧妙运用的冷暖色调,极具考究的服饰布景等等。其中,“门”的反复出现更是对主题的凸显起了至关重要的作用。

  在本片中,我认为有六处“门”的出现独具意义,无论是对前部分的呼应还是对后部分的铺垫,都有力地助推了“自由与束缚”这个主题的表达。

  第一处是候车室洗手间的门。1950年,在解放军战士的监视下,溥仪同犯人一起走下开进站台的一列闷罐火车,溥仪走进洗手间,用刀片割开血管,企图自杀,此时战犯管理所所长前门接着推开了门及时制止。在这里,溥仪是在门内的,对于门的开关他有着主动权,在他经历的人生岁月中“所有的门都打不开”,此时他想要的不是开门,而是卫生间的门不被打开。因为不想去面对接受审判与改造的囚徒生活,他想选择自杀来结束生命,但可悲的是,他连自杀的自由都没有。此时他是作为一个战犯被束缚着,所长打开门的制止让一切又与溥仪的希望背道而驰。

  第二处是醇亲王府的大门。3岁的溥仪从这里脱离母亲的怀抱,去到一个陌生,庄严,甚至有些森冷的紫禁城,做了皇帝。 这里的门,是他的离开,也是他人生的开始。离开这扇门,对他来说显然也不是自愿的,这种开始也预示着溥仪的一生是被束缚的。当皇帝,他可以过着衣食无忧、使唤下人、奢侈非普通人的生活,唯独会没有自由。这扇门将溥仪的一生缓缓铺展开来,大到他短短人生中的大风大浪,小到他生活的细枝末节,扣人心弦。

  第三处是奶娘要被送走时的宫门。当有人告诉他,他不是皇帝,紫禁城外有新的皇帝时,溥仪一无所知,他只能他的奶娘那里寻找零星的安慰与温暖,却发现早已人去楼空,满是寂然。这个无助的孩子,只能远望奶娘的轿子走远。溥仪在皇宫里,看似是自由自在的,他是说一不二的皇帝,是所有人的信仰,他在这里生活,成长,深宫大院,与世隔绝,他身边的都是能逗他开心的人。他能随意向太监脸上泼水,能让身边的随从喝墨水,但是面对是他的“蝴蝶”的奶娘离开,他只能束手无策,哪里有真正的自由。

  第四处是溥仪的生母去世时朱红的宫门。得知生母死后,他推着自行车直奔城门,却被卫兵恭敬却又坚持地关上城门。虽然贵为皇帝,却连生母去世都不能出宫,他已经深深地被束缚在宫墙之中毫无自由。“开门!开门!开门!”溥仪大声喊道。面对他的只是一片长久深沉的静然和整齐肃穆排列着的卫兵。这一片寂静像是沉默而凶猛的野兽,吞噬他,嘲笑他,看啊,你什么也做不了,你无法打开这扇门,去到你想去的世界,回去吧,做一个一无所知的大清的象征就好。这皇宫好像是为他打造的牢笼,束缚者他,让他的私人欲望一点点被消磨。

  第五处是伪满洲国的宫门。婉容产后被带往精神病院,溥仪只能看着自己的妻子被带走,也不能踏出皇宫一步。溥仪的悲剧可能也在于他的“拥有了又想自由,自由了又想拥有”吧。之前生活在别人为他打造的束缚的“牢笼”里,他总想要出去看看,获得自由。但等到真的有一天,他被迫离开了这个牢笼,却发现自己内心在乎的,是这个他童年时代拼命想要挣破的——即自己皇帝的身份。所以当日本人找到他时,他还是毅然放下自由的生活,心甘情愿的走向了伪满洲国的皇宫,重新被关了起来。在满腔热血还没来得及施展的时候,就被日本人圈禁在满洲里的一隅。“开门!开门!”在妻子被送走的时候,他狂奔大喊,可是他面前的除了紧闭的门外,没有任何回答。这些年,他不过是从一扇门到另一扇门,依旧是束缚。不管是几十年前,还是几十年后,溥仪都无法打开门。

  第六处是溥仪离开伪满洲国见到阔别已久的妻子,婉容向他关上的门。溥仪被日本人束缚成为满洲国的傀儡皇帝时,也许他是抱有一丝信心想给父辈们一个交代,一个慰藉,想重建祖先们的政权的,可是他想的太天真了。此时婉容向他关上的门,仿佛是对他的前半生的一个终结。从三岁入宫做皇帝到日本投降他作为战犯被关进监狱,别人给了溥仪一个又一个身份,比如皇帝,紫禁城内的皇帝,花花公子,傀儡,战犯等等,他的前半生大抵就是在这些身份下,从一扇门到另一扇门。相同点是,他面对的门,从来都是真真切切的在他面前被别人操纵的,他不能决定任何一扇门的开合,没有自由。

  以上就是对本片中六次“门”出现的意义分析。人生的起落一波又一波,时代的浪潮一次次更迭,门困住了溥仪一生的美丽、信仰、梦想,外界给了溥仪一个又一个身份,而在他的一生中,不过是从一扇门到另一扇门的被束缚,他在看似自由的门内向往着真正自由的门外,这不禁让人感慨叹息不已。

  其实,尊龙的演技那么好,那一年奥斯卡影帝为什么不给他?难道是因为尊龙是亚裔?

  不请自来。有几位的评论一看就是没有生活阅历的小屁孩写的,破乎真是越来越烂。《末代皇帝》对于中国人来说真正的价值是它以一个人的角度来看待溥仪,跳出了我们一贯反封建和帝王政治的窠臼。它本质讲的还是命运,这层看不到,说明你是瞎看。尊龙、陈冲、邬君梅的演技没的说,配乐很好,摄影我不懂,综合来说还是一部在豆瓣可以打8.5的电影。

  片名:末代皇帝 英文名:Last Emperor, The 导演:贝纳多·贝托鲁奇 主演:彼得·奥图尔 陈冲 Hongxiang Cai 陈凯歌 Shu Chen 类型:剧情 预告片: 上映:1987年01月15日 区域:英国 法国 意大利 对白:英语 日语 普通线) 颜色:五颜六色 声音:Dolby 70 mm 6-Track 时长:160 分钟 分级:英国:15 芬兰:S 阿根廷:13 《末代皇帝》剧情介绍: 故事从1950年冬季开端叙述起:清王朝废帝溥仪,作为战犯从苏联被押回我国。火车抵达中苏边境的满洲里火车站后,溥仪认为此去性命难保,便溜进卫生间妄图割腕自杀。我国战犯办理所所长发现情况有异,急敲卫生间的门。 敲门声使溥仪陷入了回想。1908年的一个冬夜,清宫卫队长敲开了醇亲王府的大门,按慈禧太后旨意把3岁的溥仪接进宫中教养,预备接位。 在卷烟旋绕的坤宁宫内,行将咽气的慈禧接见了溥仪,通知他要即日登基。在太和殿上隆重举行登基大典时,溥仪在大臣陈宝琛身上发现了一个装着蝈蝈的小笼子。他对蝈蝈的兴趣明显要超越几千名跪在他脚下的文武大臣。登基之后,溥仪成了世界上最短少管束、也是最孤单的孩子... 溥仪从回想中吵醒过来。他也被办理所长救起,从此开端了承受审判、承受改造的囚犯日子... 本片气势庞大、颜色浓郁、局面壮丽,是一部技巧精湛的史诗巨片。 注:该片获第60届(1988年)奥斯卡最佳影片、最佳导演、最佳改编剧本、最佳拍摄、最佳美工、最佳服装设计、最佳编排、最佳音响效果、最佳原始音乐九项大奖。 《末代皇帝》演员表: 彼得·奥图尔 .... Reginald Fleming R.J. Johnston 陈冲 .... Empress Wan Jung/Elizabeth Hongxiang Cai .... Scarface (uncredited) 陈凯歌 .... Captain of Imperial Guard Shu Chen .... Chang Chinghui Shuyan Cheng .... Lady Hiro Saga, Pu Chiehs Wife Xu Chunqing .... Grey Eyes Jingping Cui .... Lady of the Pen Xinmin Cui .... Japanese Bodyguard (uncredited) Jiechen Dong .... Doctor Zhendong Dong .... Old Doctor Dennis Dun .... Big Li Guang Fan .... Pu Chieh, Pu Yis Brother Jade Go .... Ar Mo Constantine Gregory .... Oculist溥仪…张萌(幼年时代)

  末代皇帝是一部外国导演通过外国视角聘请外国制作团队拍给外国人看的外国电影,除了演员是中国人(主演美籍),场地在中国,故事发生在中国,此外毫无关系。

  尊龙不是成龙,也不是李连杰,亚洲演员想在好莱坞站稳脚跟只凭演技还不够啊!

  那个什么外国教师进了宫,一副上帝视角的样子,又是上屋顶救溥仪,又是坚持配眼镜,又是逼溥仪骑自行车,又是嚷嚷让溥仪出宫回家祭奠生母……

  如此这般,迎合西方人自视为救世主的口味,实际上,一个西方人是不可能在皇宫里面这样“为所欲为”的,太过不识分寸了。

  那些混得到皇帝身边的太监、宫女、仆役都是人精中的人精,结果影片中的抬龙辇的、尝菜官、太监、贴身奴仆,个个都是看起来好像弱智一样,眼神呆滞、行动笨拙可笑,拜托,就算是普通的餐馆也不会雇这种看起来这么傻不拉叽的人好吗?

  那个溥仪在战犯营里面的所长,居然会劝溥仪不要承认不属于他的罪行!拜托,我们从小到大被那些班主任、校领导提审的时候,哪个不是恨不得你把全部的罪都背在身上的?

  还有溥仪被审的时候,满身主角不怕死的镇定和霸气,拜托,溥仪那时候已经被日本人摆布了二十年,就算他曾是皇帝,也不可能还有那副硬气?

  奶娘进宫前居然敢在王爷家院子里流泪唱歌,我的天,谁不知当奶娘是求之不得的肥差,得了便宜还卖乖,我真的担心奶娘会被当场呵斥不识体统。

  诸如此类的东西充斥整部片子,我只能说,真的有很多违背普通中国人情世故的地方,看得我超级别扭。相信也有其他普通中国人与我有同感,所以这部电影在豆瓣不太受待见是正常的。

  但是,看完了之后,整个电影在我脑里不断发酵,我看了之后想了很多我自己从小到大的生活,甚至从溥仪身上看到了我自己,我想了很多关于未来要怎么做、接下来要怎么做,才不至于落得一个悲剧下场。从这点来说,它会比那些完全忠实于历史事实,却不能让人有更多思考,甚至改变的电影更有价值。

  我只知道陈道明扮演溥仪. 末代皇帝(28集) 【片装】10DVD 【语种】国语 【国家区域】中国大陆 【导演/指挥】周寰 张建民 【表演者】陈道明 朱琳 蓝天野 朱旭 李默然 牛星丽 吴雪 童超 刘国祥 李大千 严飞 罗历歌 郑天玮 张萌 蔡远航 马建 【ISRC码】CN-A03-04-303-00/V.J9 【出版社】中国国际电视总公司1、它是德治仁政抱负与反思维的反映。 2、它是民族思维在特定前史条件下的披露3、它是正统思维的体现。 以下是其在前史上的活跃与消沉效果。 《三国演义》“拥刘反曹”的思维,在统治阶级糜烂、政治漆黑,贪官蠹役横行不法,生灵涂炭的年代,它鼓动着贫穷大众奋起反抗、昏君、鼓动着社会进行武装奋斗。清代黄人在《小说小话》中有一段记载:“张献忠、李自成及近世张格尔、洪秀全等初起,皆乌合之众,羌无纪律,这以后攻城略地,伏险设防,渐有机敏……闻起皆以《三国演义》为玉帐之秘本。”这些传说未必可靠,这儿讲的也侧重于战术,可是《三国演义》中的“拥刘反曹”思维,对明、清两代的农民战争与农民起义的鼓动效果是不容置疑。在异族侵略,民族危亡的前史特别时期,“拥刘反曹”思维中含有的民族意识、民族自尊、民族情结曾鼓动着公民群众爱国爱家,抗击侵略者的奋斗,也是不争的现实。 “拥刘反曹”思维倾向的忠君、正统观念都是消沉的,简单被统治阶级所使用。例如,清代统治者就曾使用“忠君”思维,屡次为关羽奖励,处处树立关帝庙。其意图就是借以宣扬“忠君”“忠义”,含糊公民的奋斗视野来搬运对立奋斗的方向,稳固封建统治位置。正统观念是消沉的,这是一把双刃剑,在前史的特别时期,起过必定的效果,在新时期必须加以否定和批评。

  溥仪…张萌(幼年时代)我只知道陈道明扮演溥仪. 末代皇帝(28集) 【片装】10DVD 【语种】国语 【国家地区】中国大陆 【导演/指挥】周寰 张建民 【表演者】陈道明 朱琳 蓝天野 朱旭 李默然 牛星丽 吴雪 童超 刘国祥 李大千 严飞 罗历歌 郑天玮 张萌 蔡远航 马建 【ISRC码】CN-A03-04-303-00/V.J9 【出版社】中国国际电视总公司

  这部《末代皇帝》和尊龙的长相一样,外国人看着很中国,中国人看着很别扭。

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